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第二百四十章 恐怖到看不懂的票房!

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这一年,《霸王别姬》横扫所有顶级大奖。

只有一个例外,那就是奥斯卡。

这一年,奥斯卡有两重奇怪的黑幕,黑幕一是《阿甘正传》赢了《肖生克的救赎》,第二重黑幕就是,为了让《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》,奥斯卡直接没选《霸王别姬》参选!

没错,要是《霸王别姬》参选,什么《肖生克的救赎》什么《阿甘正传》,都没机会。

不过,这事儿也得分两面说。

如果韩舟是米国人,韩舟也选《阿甘正传》。

事实上,在米国,烂番茄,评分最高的电影是超级魔幻爱国扯淡剧《壮志凌云2》,这部电影在烂番茄,有百分之九十九的人给它打了三点五分以上的分数。

《肖生克的救赎》得分是可怜的百分之六十五的人给它打了三点五分以上的分数。

很多人说米国没有爱国教育,米国人不拍主旋律,放狗屁,米国的电影主旋律占了八成,而且米国影迷也好这一口。

也就是说,《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》是可以理解的事情,毕竟是米国。

但是,《阿甘正传》或者《肖生克的救赎》是完全赢不了《霸王别姬》的,一旦《霸王别姬》参选,无论用什么样的评选方式,他们都不可能赢。

毕竟那时候米国人还处在要脸的阶段,还没到今天这一步。

所以,他们选择了简便方法,直接不让《霸王别姬》参选。

在奥斯卡之后,霸王别姬剧组的一个工作人员问奥斯卡的内部人员,为什么不让《霸王别姬》参选。

对方的回答是‘我们以为你们拿遍了国际大奖和A类电影节奖项,不需要奥斯卡了。’

对方的回答,是底气弱到了极限,不惜用潜台词‘奥斯卡远不如金球和戛纳’来解释为什么《霸王别姬》没参选奥斯卡。

当然了,在某知名的外国电影加一分,国产电影减一分的某瓣电影网站,《霸王别姬》这部华语电影却高居评分榜历史第二,其实已经看得出结论了。

实际上,稍微分析一下,就能知道三部电影拿奖方面的底气区别。

《阿甘正传》是虚构架空了一段历史,把一些历史真实事件,都加到了阿甘一个人身上,来展现‘上帝爱老实人’这个米国保守派的党派思维。

《肖生克的救赎》讲述的是一个人被冤枉后,如何用自己的聪明才智逃出生天并且完成自我救赎的故事。

《霸王别姬》,讲述的是四个不同的时代,从封建,到资本,到新华国,再到现代新华国,四个时代的故事,讲述的是一种艺术在这种时代变迁中的变化,讲的是一个人这种变化中波澜壮阔也凄惨的人生。

从电影本身的角度讲,三部电影,都把自己的主题讲得很好,几乎可以说都做到了百分之百的展现。

但是,在同样是百分百展现了主题的情况下,主题本身对于电影评奖是有高低之分的。

就好像一个厨师做了一盘炒土豆,另一个厨师做了佛跳墙。

两人都是顶级厨师,但是你这炒土豆再贵一百块也封顶了,而佛跳墙,材料就不止价格一万。

土豆丝炒到了极限,那也只是低难度下的极限,而佛跳墙的极限,代表的就是烹饪艺术的极限。

在戏剧张力的表现上,两个电影题材就注定了压根不是一个级别的。

除此之外,霸王别姬还和另外两部电影很不同。

首先,阿甘这个题材,在米国是主流题材,无数人拍过。

而,《肖生克的救赎》这个故事,也不是个原创故事,60年时大导演贝克拍摄了一部名叫《洞》的电影,剧情和《肖生克的救赎》不能说一模一样,只能说《肖生克的救赎》大规模致敬了这部电影。

而79年的《逃出亚卡拉》更是……如果电影是一栋楼,基本就是《逃出亚卡拉》同一栋楼换了个住户,搬来了点锅碗瓢盆。

这要是搁在华国,是华国导演拍的,不喷你二十年抄袭狗,算你狗命好,你还想得奖?

而《霸王别姬》这个题材,在电影史上,都是首创。

从电影题材和电影开创性两个角度讲,《霸王别姬》就是94年的王者,能勉强和《霸王别姬》对刚的,反而是《狮子王》。

所以,韩舟到了现在,要拿出《霸王别姬》来了。

虽然对于这个电影逐渐变得蝇营狗苟变得无趣的时代来说,《霸王别姬》拿去国际上评奖,属于大炮轰细菌。

但没办法,现在的米国人也比当年的米国人不要脸,现在的欧洲人更比当年的欧洲人不要脸。

不绝对碾压,要拿奖你属于白日做梦。

只要拍的出来,就能拿奖。

现在唯一的问题是……拍的出来吗?

池老板给出了自己的建议:“我听说段小楼这个角色是吴栎饰演,你亲自饰演程蝶衣,而菊仙是赵紫玉饰演?”

韩舟点头。

池老板:“我的建议是,段小楼唱戏的部分,由专业戏剧演员来。”

“还有就是,你的京戏部分……”

韩舟:“池老板你可能不知道,我之前没确定什么时候拍摄《霸王别姬》,但是这个事情早就和吴栎说了。”

“吴栎推掉了所有工作,这一整年,都在练唱戏。”

“至于我,我唱戏没问题。”

池老板深思熟虑:“电影毕竟是电影,如果吴栎为了这个角色学了一年的唱戏,那……的确比上戏剧演员好,行。”

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