而韩舟的新系列《洪荒》很多读者还没看过，甚至《洪荒》这款游戏这么火爆，都很少有读者去看。
但是大量的作者已经看过了。
并且他们敏锐的发现新世界动画网直接标注版权开源，任何人都可以写《洪荒》同人。
但是，书写的洪荒同人没有影视改编权，同人作品的电子阅读收益归同人作家，但是其他版权归新世界所有。
很多人在考虑要不要写洪荒同人，但是很大一部分网络作者已经冲锋了。
什么？改编权？别逗了，有几本有版权收益？不都是电子订阅收益么？吃不上饭，写同人作品吃饭赚钱，才是适合自己的选择。
而这个时候，《洪荒》要获得推敲文学奖今年的金奖，官方名推敲文学最佳奖。
大家当然关注。
但与此同时，华国作协成员内部，很多人对这件事情非常不满意。
当然了，是既得利益者不满意，普通作协会员，对这个持无所谓的态度。
华国作协的门户之见有多深？
点开华国作协官网，其中外挂了华国网络作协网。
这个网络作协是华国作协的下属机构。
但是，点开这个网页，你找不到任何一个网络作家或者在网络上写传统的作家的名字。
你只会看到一些诸如2022年最佳网络诗人名单，2022年网络作协新会员等名号。
但是你去看的话，会发现，各个名字都是真名，连笔名都不是。
这些人，你绝对没听说过。
这些获奖诗歌，不能说奇丑无比，只能说毫无亮点，依托答辩。
在这个作协的官网，都是如此，可想而知内部是怎么回事。
这一次，韩舟一到达魔都，就迎来了恶意。
一名名叫苌楚的作家，发布了一篇名为《反对泛娱乐化倾向》的文章。
标题是这个标题，实际上内容就是骂韩舟的，贬低《洪荒》的。
如果是别人，媒体压根懒得管。
拜托了，这不是博客时代了，这是微博时代。
作家们在网络上拥有话语领导权的时代早就过去了。
谁理你？
但，被针对的是韩舟，这就引发了很多媒体的兴趣。
韩舟刚下飞机，就被媒体堵住了：“韩舟，苌楚发文批判你的过于娱乐化，对此你怎么看？”
韩舟：“谁？”
南方日报记者：“苌楚。”
韩舟：“谁？”
南方日报记者：“苌楚，草字头长处的长，楚国的楚。”
韩舟：“我不耳聋，我没问他叫什么，我意思是，这个人是谁？”
扬子日报记者：“一名传统作家。”
韩舟：“有什么代表作？知名作品？买过多少册？”
样子日报记者：“据统计他的《孤独的麦穗》应该卖出去了超过三万本。”
韩舟：“我在微博发个‘6’都有不止三百万人看，三万本？就是说是写过一本没人看的的鳖足作家呗？”
“这种人说话我也要回应？那我这辈子别干别的事儿了。”
新闻很快就发布了出来。
看热闹不嫌事儿大的某网络作家：“不愧是韩舟，6，支持，跳梁小丑，回应他，他也配？”
有人在这评论下：“人家的书买过三万本，是跳梁小丑，你是什么？”
这位网络作家：“在下不才，上一本书实体出版合计卖了四百八十万册，我说他是跳梁小丑很过分？说句不好听的，我说他是跳梁小丑是抬举他了，他也有资格进入房子里爬上房梁？门外待着去吧。”
网络嘛，一本书要印他八本才行，合计卖了四百多万本也不算多，算是顶级网络作家中比较靠前但不顶尖的水平。
被怼的人无话可说。
然后又有人在下面回应：“别人写的是文学，你写的什么玩意儿，那笑话大全也能卖他百万本呢。”
另外一个网络作家，而且是顶流，目前的龙点四大至高神之一的北麒麟：“笑话大全都能买百万本，他写书才卖三万本，写的什么玩意儿好意思出来说话，在我自己书没卖出去十万本之前，我都不敢在圈子里说话，逢人就喊大佬，他也配diss金古梁黄？！”
他发言后，另外以为至高神被吸引了过来：“韩舟保持着目前活跃作家销量冠军的位置，只有上一代的童话大师销量比他高，目前国内没有人有资格评价韩舟的书。”
有人回应：“书就比销量？”
这位至高神：“书不比销量比谁书里逗号打得多？逗。”
一位网友在下面回复：“哈哈哈，说得对，写书不给人看不如去写日记。”
网络上，两边的争端其实非常厉害。
其实要说根本原因，就是一个道理。
部分人，自己觉得看了某本书，自己档次就高了，就看不起看其他书籍的人，然后就要大放厥词。
前端时间哔站一个大UP主就针对这个现象发长视频说过，‘你看的书档次高，不代表你档次高。你觉得你看的书档次高，不代表它档次真的高。’
这种优越感，在各行各业都是存在的。
比如住在某一线城市的，就说别人住在二线城市的是乡下人。
比如某开合资车的，说别人开国产车的是穷逼。
诸如此类，每天都在网上吵得不可开交。
绝大部分人，哪怕只看世界名着，也不会觉得只看笑话大全的人档次低。
哪怕开进口车，也不会觉得走路的人就low。
只有少部分人，总喜欢找优越感。
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