以前都说瞒天王做仿品厉害，可是这个如果是仿品的话，那真得是必瞒天王的技术还要好，这影响力那可真得是巨大了。
对于张天元要做的这件事情，马雍、秦牧、君如海和张儒生那都是支持的，理由很简单，这几个人对于赝品充斥市场，以假乱真那是深恶痛绝的，如果真得可以借此机会打击一下造假者，按不可谓一件快事啊。
让这样的仿品流落到真品市场，这不仅仅是对古玩市场的一种亵渎，更重要的是这几个人眼睛里都揉不下沙子啊。
如果说没遇到也就罢了，他们又不是专业的打假战士，可既然遇到了，那自然就要做个了断的。
几个人进入了房间里休息，将这个事情告诉了钟学。
钟学现在其实只有两个选择，要么承认张天元的鉴定结果，要么就是按照张天元的说法去做，否则的话，占理的那就是张天元了，他这东西拿在手里，就算是真的，也会被说成是假的，那可就不好了。
“你这个年轻人还真是咄咄逼人啊，好吧，如果这东西真得最后被判定是假的，我就服你，可如果你说不出令我满意的理由，那可就别怪我不客气了。”钟学是有些生气的。
他生气，其实张天元更生气，妈了个巴子的，这可是老子做的仿品啊，你这家伙居然把他当成真的来蛊惑世人，还不相信老子的话，不给你一点教训，那怎么行。
“好了好了，你们两个都消消气吧，说到底，咱们都是为了证明这东西的真伪，我说钟老板，这要是真的，那你可就发了啊，我相信小张也一定会当着众人的面给你道歉的。”马雍做起了和事佬，笑道。
“哼，我不需要他的道歉，我只是想要讨一个公道！明明那么多专家都说是真的，凭什么他说这是假的。”钟学冷哼一声说道。
“诸位，我插一句啊，这会不会是真仿品呢？就是说是清朝的仿品？”一直没怎么吭声的大记者王烨开口问道。
张天元摇了摇头道：“那不可能！清朝斗彩瓷器的产量要大于明朝成化时期。康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美，而且出现了较大的器型。总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩 ‘叶无反侧’、‘四季单衣’ 的弱点，图案性更强，但也失去了成彩清秀飘逸的风采。康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品，
特别是雍正时期己能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等儿个方面仔细辨别。另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加华贵。乾隆以后，斗彩仍在生产，图案内容多为花草，且多团花，延续了清朝盛世时期的风格，但笔法日渐草率。
清代，朗士宁等人将西洋画技法带到我国，自康熙朝始，内务府及养心殿造办处将其大量融入陶瓷工艺，以油画技法为基础的珐琅彩就是这一时期的典型代表。发晶釉面，则以西洋硬笔画技法为基础，精到细腻的笔法，糅合彩瓷工艺特有的渲染效果，辅以粉彩的写意，呈现出疏密有致、刚柔相济之状。而珐琅所独有的色彩凝练更起到了画龙点睛之效。
三种不同风格的工艺，反差强烈却又浑然一体、风格迥异却能相互提携，争奇斗艳中构成一幅情趣盎然的生动画面，故名:逗彩！
但仿品就是仿品，再好那也是仿品，成化斗彩和清代的仿品是有很大的区别的。”
“这样啊，那到底怎么鉴定呢？”王烨一边在笔记本上记录着什么，一边问道。
张天元道：“在我看来，首先要弄清明代成化斗彩器最大的特点是以勾绘青花轮廓线，施上白釉烧后，经过二次烧造，其风格基本上改变了明代永乐、宣德时的拙重而显得秀丽清雅的韵味，具体表现在造型上多为小器，如碗、杯、盏、罐等，故有‘成化无大器’之说。其制作工艺精细，但稍显纤巧，特别像盖罐，以后清代康熙、雍正两朝所盛行的仿品，与明代成化的盖罐却有着明显的区别，如明代成化盖罐盖面显得微凸，而清代仿品则无此现象，却是平面，兼有棱角分明感觉，这是鉴定盖罐真伪的鲜明而典型的特征。”
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