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第49章 这不是电影这叫超前艺术

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刘尚又问:

“那个自杀的戏份,演员跳海去悬崖啊,为什么站在海边的礁石上,那怎么跳海?”

“那样构图比较美,从那跳下去也很危险的,有致死几率的。”

“那个在剧组里拍戏帮忙的,为什么连续几天就是把道具搬来搬去,就那两个位置,到底是干嘛的?”

“这你就不懂了吧?这叫基础功。”

刘尚知道冯峰在阴阳怪气,他叹口气:

“我逐渐开始理解毕导的创作理念:在这部电影里,一个画面,最重要的,并不在于是否真实,也不在于拍的好不好看,而在于毕导想要通过这个画面表达些什么,在于毕导的创作意图,在于毕导想要说些什么独白。有些像是舞台剧,像是个小品,传达全靠意境和观众自我代入。

还有这些主线之间也太乱了吧?看着不像是经过创作的。”

冯峰笑了笑:

“开始我就说过,这部电影不是环形叙事,而是不规则多边形叙事。

犹记当年毕导在上映之初所说,他是马丁西科塞斯的头号粉丝,很喜欢诺兰惯用的非线性叙事技巧,也喜欢沃卓斯基姐妹的多线叙事手法。

但神作《云图》不过是6线叙事,这部《逐梦演艺圈》,是13线叙事。

跟诺兰常用的打碎、颠倒时间线的技巧不一样,《逐梦演艺圈》这部电影,根本就没有时间线这么个概念。

十一条故事线宛如东北乱炖一般杂糅在一起,你完全不知道哪个故事在先哪个故事在后。

在这复杂的结构里,观众却仍然能通过大量的人物独白,清楚地了解每一个故事的起承转合,以及里面蕴含的人生哲学。

诺兰、沃卓斯基姐弟这帮人,不过是在利用时间线炫技罢了。

站在时间线之上,蔑视一切传统电影界条条框框的毕导,才是导演进化的终级形态。”

“说得很好,别再说了。”

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