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“神探夏洛克”开机了！
这条新闻无差别地在全世界范围内波及开来。继2008年三月开机的“朱诺”、2009年三月开机的“一天”之后，2010年奥斯卡颁奖典礼结束之后，埃文-贝尔又再次加入了全新的剧组“神探夏洛克”，可以说是刹那间就吸引了所有人的注意力。
人们——特别是以美国媒体为首——都在好奇，“神探夏洛克”到底出色在哪里？吸引了埃文-贝尔选择这套剧集成为他继续去年十一月以来的第一部作品！
如果埃文-贝尔想要投身电视剧行业，美国诸多电视台绝对会举起双手双脚欢迎埃文-贝尔的加盟，无论是迷你剧还是电视电影都没有任何问题，从片酬到剧本再到卡司，都绝对会提供一份顶尖名单，倾力打造埃文-贝尔有史以来第一次挑战小屏幕的作品。但为什么是英国电视剧，为什么是“神探夏洛克”，美国媒体可以说是百思不得其解，甚至几乎可以称之为被惊吓到下巴脱臼，哪怕埃文-贝尔再特立独行，这件事对于美国媒体的冲击力还是格外明显的。
首先，片酬肯定不是理由。从官方数据可以得知，埃文-贝尔在“神探夏洛克”一季的片酬是九十万，虽然说在英国电视剧领域这个片酬十分高，但平均下来就是一集三十万英镑的片酬，比起埃文-贝尔在好莱坞片酬已经稳定在三千万美元以上的数据来说，绝对可以说是天差地别。
埃文-贝尔在美国出演电视剧，片酬至少可以一集八十万美元起跳，虽然比不上现在电视剧领域最高破百万的规格，但也是顶尖前五名的水准。这就远远比英国电视剧要有价值多了。当然，片酬从来都不是制约埃文-贝尔的理由，以前不是，现在不是，未来也不会是。
其次，足够的主动权也不会是理由。埃文-贝尔这一次出演“神探夏洛克”，却没有出现在导演或者编剧的位置，而是久违地回到演员位置上——纯粹的演员，这也是“黑暗骑士”之后埃文-贝尔再一次不肩负编剧、导演等其他相关职务，单纯地以演员身份出演的作品，
众所周知，埃文-贝尔对于剧本的挑剔远近驰名，这件事早就成为了埃文-贝尔接工作的第一铁则。那么，“神探夏洛克”的剧本不是埃文-贝尔亲自撰写的，改编主动权、拍摄主动权、制作主动权全部都不在埃文-贝尔手上，他居然愿意接下歇洛克-福尔摩斯这个角色，让人们有充分的理由对剧本表示期待。
但这里就又产生了一个问题，歇洛克-福尔摩斯的剧本和角色能够取得突破了？这也就是第三个理由。
埃文-贝尔一向喜欢挑战自我，希望能够在角色之中寻求到更多的突破，这也是他放弃出演“加勒比海盗4”的核心原因，抛弃了五千六百万美元的片酬，离开了杰克-斯派洛船长这个角色。但是歇洛克-福尔摩斯这个角色却很难取得突破。
一方面是受困于原著的经典形象，颠覆性的演出是不可能的，否则剧集很有可能就要面临灭顶的灾难，所以即使再有突破性，也肯定无法超越小丑、杰克-斯派洛船长的颠覆；另一方面则是前有杰里米-布雷特，后有小罗伯特-唐尼，特别是后者，埃文-贝尔要在同一个时代，甚至是相近的时间点里，和小罗伯特-唐尼挑战同一个角色，这种强烈的对比往往会让人束手束脚，哪怕埃文-贝尔是一个特例，可以突破的空间也十分有限。
所以，无论从哪个角度来说，埃文-贝尔都没有理由前往英国，接拍“神探夏洛克”。特别是在埃文-贝尔拒绝了华纳兄弟的“大侦探福尔摩斯”的情况下，埃文-贝尔专门跑到伦敦去拍摄一部关于歇洛克-福尔摩斯的电视剧，就越发显得不可思议了。
整个美国媒体都在热切地讨论着，但却无法得出一个真正的答案，没有人看得明白埃文-贝尔做出这个选择的原因。最终，“首映”杂志给出了一个最终结论，“才华耗尽。”
艾略特-卡特认为，在遭受了奥斯卡的打击之后——比起蝉联影帝的新闻来说北美媒体更加愿意关注于“在云端”的失利身上，埃文-贝尔颇有些心灰意冷的状态，从去年十一月完成“在云端”的拍摄之后，埃文-贝尔就一直在家里修身养性，没有接下任何剧本，也没有创作出任何新的东西，就是在家里休息了整整四个月，这就可以看出埃文-贝尔在经历一个艰难的瓶颈——这一次是真正的瓶颈，艾略特-卡特十分肯定。
在“首映”的分析之中认为，音乐、电影等方面的才华逐渐耗尽之后，埃文-贝尔不具备再次创作的能力，这也是埃文-贝尔经历了整整十年高质量高水准的职业生涯之后不可避免遇到的低谷，所以埃文-贝尔急需要离开现在的环境，寻求新的突破。
如此一来，全新的电视剧领域、陌生的英国制片环境、有迹可循的经典人物，就成为了最佳的救赎途径。一方面埃文-贝尔可以远离美国的环境，远离音乐和电影的束缚，在另外一种形式的艺术途径之中体验不同的感觉；一方面歇洛克-福尔摩斯这样的角色留给埃文-贝尔突破的余地不大，但又有一定程度的改变——二十一世纪的歇洛克-福尔摩斯还是颇具看点，这让埃文-贝尔有足够的空间喘息，然后慢慢寻求突破瓶颈的办法。
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