在黄来福的计划中，水泥厂可以先搞，毕竟自己掌握着配方，在五寨堡等地，也有丰富的开办水泥厂经验。超市也简单，此类事情，交给渠源锐去办就可。他领着一大票的五寨堡商人，来到京师后，正虎视眈眈地盯着京畿市场呢。
不过对于玻璃厂等相关事物，自己还得与银作局商议，毕竟在大明，他们垄断着琉璃的生产，控制着相关的技术工匠。还有，琉璃与玻璃，相关的技术相差很大，自己也得让银作局好好研究研究。
依黄来福从笔记本电脑中收载下来的东西，其中虽有玻璃制造的相关科技资料，但没有专门的冶炼工匠，他也是无能为力的，就连琉璃他都造不出来。说起来玻璃制作简单，只需有石英砂、纯碱、长石及石灰石等原料，再经高温便可制成，但有了以前研制水泥的经验，黄来福知道，说起来简单，做起来难，就算以五寨堡工匠，怕也不是一年两年能成的。
再说了，玻璃此时大明人称琉璃，琉璃的拥有与制作，又都是皇室专有，谁私自冶炼，等于逾越。黄来福必需先与银作局商议，才好造玻璃。
说起来，中国制造玻璃的历史算是悠久了，最早在商周就有记载，战国时就有“西施泪”的传说，也是关于玻璃的。唐朝元稹《咏琉璃》就有描写“有色同寒冰，无物隔纤尘”，只不过那时人们叫它琉璃。直到西方国家的玻璃传入中国以后，才有了玻璃的叫法。
特别是到了汉代，琉璃的制作水平已相当成熟。但是冶炼技术却掌握在皇室贵族们的手中，一直秘不外传。琉璃和杏黄色、龙纹一样，同属皇族专用，对使用者有极其严格的等级要求，只有真正的皇族才能使用琉璃制品。民间比较少见，所以当时人们把琉璃甚至看成比玉器还要珍贵。即使到了明代，由于明初的战火，许多技艺失传，琉璃就在其中，但残缺的琉璃工艺依然受到品级的保护，此时的琉璃已经很不通透，所以被称为药玉。《明制》载：皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉，四品以上才有配有。
当然了，琉璃由于色彩流动，变幻莫测，属于一种艺术与文化。黄来福需要的玻璃是一种商用与实用物品，虽然在大明浓厚的士大夫文化中，透明的玻璃可能没有五光十色的琉璃价值高，但如果推广开，家家户户的窗上都安上了玻璃，那将是一笔难以想象的财源。如果能研制出玻璃镜，那就更是不得了。
带着这样的心思，黄来福来到了内府的银作局，银作局有掌印太监一员，下设管理、佥书、写书、监工等人员。掌印太监早己得到万历帝的旨意，所以对于黄来福的到来，是热情相迎，并带同黄来福来到京郊外的仪真琉璃窑冶厂，这里专门烧造皇室供用的器皿等物，每年都要烧造琉璃间色云龙花样盒盘缸坛器皿上万个。
在这里，驻有一个锦衣卫百户，一些守护官兵，还有众多的工匠们，可以说，大明冶炼琉璃玻璃的人才都在这里。
于黄来福想象的一样，这里各窑中是浓烟滚滚，烟尘满面，众多全身灰蒙的工匠是来来往往。一进入厂内，黄来福身旁的顾大刀不由连打了几个喷嚏。
在厂内的琉璃窑炉旁，在室内，黄来福有幸看了此时大明的琉璃制作过程，黄来福发现，此时的琉璃制作工艺相当复杂，火里来、水里去，从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成，至少需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。
特别是一些精品，制作相当费时，一只模具只能烧制一件作品不说，有的光制作过程还要十几二十天，而且主要依靠手工制作。这当中，各个环节的把握都相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。
黄来福估计，仅出炉一项，成品率就只有七成。更关键的是，琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。相反的，玻璃的冶炼就简单多了，怪不得古时更重视琉璃而轻视玻璃。
当然，黄来福非常明白玻璃实用性，商业化，平民化的力量。为了给黑暗的房屋带来光亮，将来玻璃大规模化量产后，大家都不介意花点钱装点自己的房屋的。
由于黄来福许下了将来的好处，还有大谈未来玻璃厂的前景，所以银作局掌印太监也非常热心，在黄来福参观过仪真琉璃窑冶厂后，便招来了厂内的监工，还有一些经验丰富的工匠们，与黄来福商议玻璃研制的事情。
对于此时的玻璃制造技术，依自己笔记本电脑中的资料，是有一些，不过黄来福知道远远不足，毕竟太笼统。此时西方倒是有一本专门论述玻璃制造的著作，书名为《论玻璃技术》，作者是安东尼奥.尼里，他是佛罗伦萨的一位教士，在他周游意大利和低地国家时，收集有关玻璃制造方面的资料后写作的。可惜这本书黄来福得不到，只能靠工匠们先摸索了。
不管怎么说，也不管玻璃有没有研制出来，玻璃厂的架子要先撘起来，在黄来福的吩咐下，渠源锐的安排下，一家名为“大明皇家玻璃厂”的厂房，在仪真琉璃窑冶厂旁成立。
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